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《热带往事》“热”不起来,宁浩终于“江郎才尽”了?

原标题:《热带往事》“热”不起来,宁浩终于“江郎才尽”了?

今年的端午节,被称为是“电影史上最惨淡假期档”,虽然有无数知名导演带来了自己的新作,结果却一部让一部失望,原本票房冠军呼声最大的要数宁浩监制的《热带往事》,除了有宁浩这座大山镇着,这部电影强大的卡司和黑色犯罪题材,都对观众充满了诱惑力。

但让观众失望的是,宁浩这一次并没有拿出让人满意的表现,《热带往事》更像是一部草草收尾的高中作文,为了凑字数和强行升华而存在,由于口碑的崩塌,票房也从首映当天的接近3000万,到第二天拦腰折断跌至一半,第三天直接只有800多万日票房,连上映快一个月的《速9》都比不过。

如果观众对国内名导有了解的话,就会知道宁浩是一个非常传奇的人物,也是被誉为“鬼才”的一位导演,在他的手下,捧红了沈腾、黄渤、徐峥三位电影界的大咖,宁浩擅长用冷峻独到的视角,从社会一些边缘人物下手讲述一个个黑色幽默喜剧。

同时他也有自己的电影美学思想,在《疯狂的石头》里通过极佳的场面调度和灯光的变化,表现出人物丰富的内心,用一个个看似没有关联的巧合串成一个完整的故事链,到后来的《无人区》《我不是药神》,他更是将喜剧风格转变为现实主义,拍一部火一部,不得不承认,宁浩是中国几十年来都难得一遇的奇才导演。

但不知道从什么时候开始,宁浩开始退居二线,不再亲自担任导演,而是做起了监制,监制在片场的话语权和地位实际上是大于导演的,但其实就是导演的师傅,因为毕竟没有对全局进行操刀,很多地方也只能“师傅教徒弟,徒弟学师傅”,师傅的精髓难以传递,今年这部《热带往事》同样也是宁浩监制的作品。

看得出来,《热带往事》是宁浩尝试挖掘电影新人的一次尝试,不仅启用了没有导演经验的温仕培,演员班底也是一改他的旧口味,和宁浩合作了十几次的黄渤和徐峥,这一次没有出现,不过也不影响宁浩这块招牌的响亮程度,加上《热带往事》还是宁浩发起的“坏猴子72变计划”中力推的一部,如果不出什么意味,票房应该会一路高升。

但意味就是出现了,同为“坏猴子72变计划”启用新人导演的《我不是药神》,延续了宁浩的电影票房神话,佳绩至今流传,而《热带往事》为什么不行呢?难道是因为没有了徐峥吗?

看一下《热带往事》在豆瓣上的口碑就知道了,这部电影的扑街还真和演员没什么太大关系,除了少部分人吐槽彭于晏演技呆板的,长篇大论的影评几乎都是针对电影的叙事结构和乱七八糟的剧本。

《热带往事》的导演是一位新人,宁浩曾在评价温仕培的时候说,“认为他有一个独特的审美腔调”,注意这个细节,宁浩在接受采访的时候提到这部电影,总是以“美学”和“审美”为出发点,莫不是《热带往事》是一部文艺片?

其实不是,无论从剧情的简介来看,还是看完电影后实际的观感来看,《热带往事》想讲的其实是一个悬疑犯罪的故事,为什么上映之后观众不买账,口碑带着票房一路朝着下坡路飞奔,就和宁浩一味地强调美学,有着分不开的关系。

先简单说一下这部电影的剧情,讲的其实是一个跨越二十几年的阴谋,彭于晏饰演的是一个年轻的空调维修工,女主角则是张艾嘉饰演的一个风韵犹存的中年少妇,彭于晏因为一次意外车祸,撞死了张艾嘉的老公,出于愧疚和为了赎罪,他就主动接近张艾嘉甚至和她发生关系,然而事情随着警方的调查,却发现并没有那么简单,于是牵扯出了一桩陈年旧案。

听上去就是一个中规中矩的悬疑片套路,一个小的、摆在明面上的事件通过发酵,最终带出一个大的、隐藏的最深的秘密,比如前段时间的高分悬疑剧《沉默的真相》就是这样的脉络,只要悬疑的氛围给够,悬念揭晓的时候反转够出乎意料但又符合常理,观众就会喜欢。

但宁浩似乎不是这么想的,《热带往事》在他看来可能更像是一次炫技的试验品,影片的基调就是“炎热、潮湿、黏糊、昏暗”的90年代南方小城夏天的夜晚,电影中不断反复出现了一些不太具有意象的闪回,带观众一遍又一遍重复车祸那天晚上的事情,看得观众昏昏欲睡。

而且电

影中出现大量过度曝光的画面,手持镜头的摇晃,霓虹灯打在人脸上的变幻,以及各种虚虚实实的运镜,虽然的确把“90年代南方小城夏天”那种聒噪和黏湿的感觉营造的很好,单独把这一块拎出来,都是可以得个最佳美术指导的程度。

但过度的使用视听语言,却转移了观众对剧情的吸引力,毕竟这是一部电影,不是mv,画面和氛围感营造得再好,观众还是要看剧情的啊,看了看去不知道电影在讲什么,一会是彭于晏在现实生活中各种不寻常的举动,一会是案发现场的反复回闪,虽然知道宁浩是想表现彭于晏意外杀人的那种紧张和愧疚,但对于推进剧情始终是没有帮助的。

而且叙事结构的混乱,也让观众难以理解剧情,和和沉寂在这部电影所营造的悬疑感里,比如彭于晏开车撞到了张艾嘉老公后,都没仔细确认对方是不是已经死了,就把他草草地埋在了路边的草堆里,这个时候镜头给到他的手指头还在动。

结果后来张艾嘉又告诉彭于晏,自己从警方那里得知,老公身上有两个弹孔,是被人开枪杀死了,那他的死到底是不是彭于晏造成的?如果不是,那彭于晏后来又为什么会入狱呢?入狱之后的他又为什么会感到愧疚大于疑惑呢?

诸如此类故弄玄虚的伏笔,在这部电影里被大量使用,过多用于炫技的视听语言技巧,已经掩盖了作为一部悬疑电影应有的清晰逻辑线,忽明忽暗的画面、阴晴不定的脸色、不断闪回的回忆、各种变化不停的霓虹灯光,把《热带往事》的“热带”氛围感营造得很好,而唯独缺了“往事”,这部电影看下来,让人有种做了一个旖旎的梦境,而梦境里的逻辑是混乱的。

非线性叙事常用在悬疑片里,如果使用得当就可以达到首尾呼应的效果,还有此类偏意识流的黑色电影中,也常用一些意象来指代人物的内心或命运,比如《误杀》里的山羊,或者是宁浩自己监制的《我不是药神里》里的印度佛像。

《热带往事》中暗示的地方太多,然而大多都是没有什么寓意的,比如一开始彭于晏为了避免撞到路上的一头趴着的牛,才绕道而行撞到了人,故事告诉我们这头牛是突然出现在路上,而且是卧倒姿势的,甚至给了这头牛眼神的特写,那这头牛到底代表什么呢?电影没讲。

总而言之,《热带往事》是一部把视听语言运用到了极致的电影,然而也是这样的“偏离初衷”,脱离了完整的叙事链条,才走了弯路,《热带往事》口碑不如人意也是可想而知的,宁浩当了这么多年导演,没理由不懂得剧本结构对电影的重要性,也许是他也想尝试这种“形式大于内容”的影片效果会如何,如今这部电影或许已经告诉了他答案。

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