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《怒火·重案》:“疯子美人”帅炸登场,新港片的一次全情释放!

原标题:《怒火·重案》:“疯子美人”帅炸登场,新港片的一次全情释放!

香港导演陈木胜的遗作《怒火·重案》自上映以来收到许多好评。有人大声疾呼“老港片终于回来了”,还有人搬出早前美国电影学者大卫·波德维尔对港片的评价“尽皆过火,尽是癫狂”来形容这部电影。但我并不认同这样的评价,这部电影虽然有怀旧的港片桥段、经典的“双雄”人物关系、酣畅淋漓的打斗场面。但是从主题上来说,它超越了《警察故事》《英雄本色》《无间道》等一众老香港警匪片的时代性,是一部更加具有当代意义的港片。

《怒火·重案》的当代性首先在于人物。观影感受是谢霆锋真“帅”。他的帅不止是颜值,也不止在他的演技精湛、不用替身等技术层面上,更在于他作为极端反社会分子,却浑身上下散发出反派的迷人魅力。

重回香港打戏的谢霆锋,让时间回到了二十年前。

似乎他还是那个专注的毛头小子,为了拍好这一场戏,在片场角落里练动作,反复摔,反复打,跳几层楼……

说到做到,“我这条命就交给他了”。

谢霆锋也很享受其中的过程。本来只会左手使蝴蝶刀,为了最后一场打戏,硬是练成了双手蝴蝶刀。

“其实我没有把这个当成训练,因为我的爱好就是这样,就喜欢打打拳、练一下刀。”

他对反派的揣摩也花足了心力,就连“反派笑”都要在镜子前反复排练,也正因如此,他饰演的邱刚敖,才会被粉丝们叫做“疯子美人”。

该片导演陈木胜已于去年病逝,这部《怒火·重案》成为了他导演生涯的遗作。在这次对市场和观众最后的表达中,陈木胜延续了以往的个人风格,以及香港同类优秀电影的精髓,将商业性和艺术性较好地结合在一起,总的来说便是“粗中有细” ——既有宏大的奇观式影像呈现,也有对人物情感甚至处世哲学的细致抒写。

在从上世纪开拍商业片起,陈木胜对同类电影的精益求精几乎让他成为了警匪动作片的传奇,在《怒火·重案》这一粗犷而细腻的绝笔中,他也完成了香港警匪片一个时代和传奇的华美落幕。

01、构图

构图是一个组织过程,他把大量散乱的构图要素,组织成一个完成的整体整体,在一定的空间内安排和处理人物的关系和位置,把个别的或局部的形象组合成艺术的整体。

(二分、三分、四分法比例构图)

(居中构图)

(对角构图)

(视觉中心构图)

02、配色

色彩是影视艺术的基本构建元素,导演通过对画面形象的色彩设计、提炼和选择搭配,在电影中,形成一定的色彩基调,产生强烈的艺术效果。影片中运用了饱和的冷暖色塑造氛围,色调统一但又不失细节。通过色调来渲染出镜头中的气氛与情绪,让观众仿佛身临其境,流连忘返。

03、场景

场景是影视艺术最为重要的元素之一,他不仅仅烘托情节,表达事件发生年代对于影视剧情的发展与推进也起到非常好的衬托与铺垫作用,同时还能渲染主题,增强剧情的艺术感染力。

本剧中多采用纵深的远景,在多层次的空间中,配合演员位置的变化,充分运用摄像机的多种运动形式,突出人物,增加了镜头的分量感和氛围感。

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